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2018年11月26日

2018年12/1-2019年1/4の上映スケジュール


2018年12/1-2019年1/4の上映スケジュールが決定しました。

 

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：：：：：ホン・サンス監督特集：：：：：

 

★日替り・変則的な上映となりますのでご注意ください。

　

【12/1〜12/7】

 

○夜の浜辺でひとり

On the Beach at Night Alone/밤의 해변에서 혼자

 

焦らない、闘わない、無理しない、恋したい…現代女性の心の機微を描いた傑作。第67回ベルリン国際映画祭銀熊賞（主演女優賞）受賞、第18回釜山映画評論家協会賞大賞受賞、ほか多数受賞ノミネート。

 

開映時間【12/1(土)・3(月)・5(水)・7(金)】12:30/16:20/20:10(〜終映21:55)

 

（2017年　韓国　101分　DCP）

■出演　キム・ミニ/ソ・ヨンファ/クォン・ヘヒョ

 

○それから

The Day After/그 후

 

人生はままならぬ。男と女の可笑しみを、美しいモノクロ映像で綴る人間ドラマ。第70回カンヌ国際映画祭コンペティション部門出品。

 

開映時間【12/1(土)・3(月)・5(水)・7(金)】10:40/14:30/18:20

 

（2017年　韓国　91分　DCP）

出演　クォン・ヘヒョ/キム・ミニ/キム・セビョク

 

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○正しい日 間違えた日

Right Now, Wrong Then/지금은맞고그때는틀리다 

 

これは恋？それとも、ほろ酔い？2通りの展開で描く異色のラブストーリー。ロカルノ国際映画祭金豹賞＆主演男優賞W受賞。

 

開映時間【12/2(日)・4(火)・6(木)】12:10/16:00/19:50(〜終映21:55)

 

（2015年　韓国　121分　DCP）

■出演　チョン・ジェヨン/キム・ミニ/コ・アソン

 

○クレアのカメラ

Claire's Camera/클레어의 카메라 

 

あなたの未来が写るんです。カンヌ映画祭の裏側で生まれたチャーミングな物語。第70回カンヌ国際映画祭アウト・オブ・コンペティション出品。

 

開映時間【12/2(日)・4(火)・6(木)】10:40/14:30/18:20

 

（2017年　韓国　69分　DCP）

■出演　キム・ミニ/イザベル・ユペール/チャン・ミヒ

 

 

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：：：：：早稲田松竹クラシックスvol.140　フェデリコ・フェリーニ監督特集：：：：：

　

【12/8〜12/14】

 

○フェリーニのアマルコルド

AMARCORD

 

私は思い出す。懐かしい故郷を。親しい人々を。そして憧れたあの美しい年上の女を―。巨匠フェリーニが故郷である北部イタリアの港町を舞台に自身の少年時代を回想して描く、ノスタルジックな人間ドラマ。アカデミー賞外国語映画賞受賞。

開映時間 10:00/15:05/20:10(〜終映22:20)        

 

（1973年　イタリア・フランス　125分　ブルーレイ）

■監督・脚本　フェデリコ・フェリーニ「道」

■出演　ブルーノ・ザニン/プペッラ・マッジオ/アルマンド・ブランチャ/マガリ・ノエル

 

○フェリーニのカサノバ

IL CASANOVA DI FEDERICO FELLINI

         

絢爛豪華な、壮大な性の世界！18世紀のベネツィアを舞台に、世紀の色事師カサノバの一代記を映画化。監督自らが原案を練った壮大なセットから微妙な細工の小道具まで徹底した美意識で貫いた、神話を超えるフェリーニ芸術の巨大な集大成！

 

開映時間　12:20/17:25

 

（1976年　イタリア・アメリカ　155分　ブルーレイ）

■監督・原案・脚本　フェデリコ・フェリーニ

■出演　ドナルド・サザーランド/ティナ・オーモン/マルガレート・クレマンティ

 

 

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：：：：：スキャンダラス・ウーマン 〜彼女の人生は波乱万丈！〜：：：：：

 

【12/15〜12/21】

 

○アイ、トーニャ 史上最大のスキャンダル

I,TONYA

 

彼女は世界中から愛され、一瞬にして世界中から憎まれた。1994年にアメリカで起きたフィギュアスケート史上最大のスキャンダル。オリンピック出場権を巡るライバル襲撃事件の真相が明らかに！

 

開映時間　13:15/18:05(〜終映20:10)

 

（2017年　アメリカ　120分　PG12　DCP）

■監督　クレイグ・ギレスピー「ラースと、その彼女」　

■出演　マーゴット・ロビー/セバスチャン・スタン/アリソン・ジャネイ

 

○モリーズ・ゲーム

Molly's Game 

 

セレブを虜にしたのは、華麗なる破滅。トップアスリートから高額ポーカーの経営者へ---。ハリウッドで一大スキャンダルを巻き起こした実話の裏側。天才脚本家アーロン・ソーキン初監督作！

 

開映時間　10:40/15:30

 

（2017年　アメリカ　140分　PG12　DCP）

■監督・脚本　アーロン・ソーキン

■出演　ジェシカ・チャステイン/イドリス・エルバ/ケヴィン・コスナー

 

 

【★特別レイトショー★】

 

○テル・ミー・ライズ

TELL ME LIES

 

なぜ、人は争い、それを終えることができないのか？演劇界の巨匠ピーター・ブルックのベトナム反戦映画が50年の時を越えて、ついに日本初公開！全人類へ問いかけた、衝撃と叛逆の問題作！

 

開映時間　連日20:35(〜終映22:15)　料金/一律1,000円

 

（1968年　イギリス　98分　Ｒ15+　DCP）

■監督・製作・脚本　ピーター・ブルック

■出演　マーク・ジョーンズ/ポーリーン・マンロー/ロバート・ラングドン・ロイド/グレンダ・ジャクソン

 

★特別レイトショー上映のため、18:05『アイ、トーニャ 史上最大のスキャンダル』がラスト一本割引対象作品となります。

★『テル・ミー・ライズ』は、どなた様も1000円でご鑑賞いただけます。チケットは連日、初回開場時間（10:20）より受付にて販売いたします（当日券のみ）。

 

 

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：：：：：君の一歩がみんなを変える：：：：：

　

【12/22〜12/28】

 

○ワンダー 君は太陽

Wonder

 

10歳で初めて学校へ行ったその日から、僕のワンダーな旅が始まった―。人とは異なる顔で生まれてきた少年オギーと、彼との交流で変わっていく家族や周りの人々が、優しい奇跡を起こすまでを描く、感動の物語。

 

開映時間　12:10/16:10/20:10(〜終映22:10)

 

（2017年　アメリカ　113分　DCP）

■監督・脚本　スティーヴン・チョボスキー「ウォールフラワー」

■出演　ジュリア・ロバーツ/ジェイコブ・トレンブレイ/オーウェン・ウィルソン

 

○ブリグズビー・ベア

Brigsby Bear

 

偽の両親のもとで彼らが制作した教育ビデオ「ブリグズビー・ベア」だけを見て育った25歳の青年が、突如“本当の家族”と暮らすことに―。外の世界を知らない純粋な青年が巻き起こす騒動を描く、ハートウォーミング・ストーリー。

 

開映時間　12:15/16:20

 

（2017年　アメリカ　97分　PG12　DCP）

■監督　デイヴ・マッカリー

■出演　カイル・ムーニー/マーク・ハミル/グレッグ・キニア/クレア・デインズ

 

 

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：：：：：早稲田松竹クラシックスvol.141　成瀬巳喜男監督特集：：：：：

　

【12/29〜1/4】

 

★変則的な上映となりますのでご注意ください。

★12/31(月)のみ、19:30の回『浮雲』を休映致します。ご了承ください。

 

○浮雲

 

開映時間【12/29(土)〜1/1(火)】10:40/15:05/19:30

 

（1955年　日本　124分　DCP）

■出演　高峰秀子/森雅之/岡田茉莉子

 

○乱れ雲

 

開映時間【12/29(土)〜1/1(火)】13:00/17:25

 

（1967年　日本　108分　35mm）

■出演　加山雄三/司葉子/草笛光子

 

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○女が階段を上がる時

 

開映時間【1/2(水)〜1/4(金)】12:10/16:05/20:00

 

（1960年　日本　111分　35mm）

■出演　高峰秀子/森雅之/仲代達矢

 

○山の音

 

開映時間【1/2(水)〜1/4(金)】10:20/14:15/18:10

 

（1954年　日本　95分　35mm）

■出演　原節子/上原謙/山村聰

 

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※大人1,300円　学生1,100円

シニア900円　ラスト1本800円　

どちらかが50歳以上なら夫婦で2,000円　

高校生3名以上なら1人800円　

 

※毎月1日は映画ファンサービスデー　800円でご覧いただけます。

 

※上映番組及び時間が変更になる場合がございますのでご了承ください。

 

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早稲田松竹映画劇場

新宿区高田馬場1-5-16

TEL：03-3200-8968

FAX：03-3200-8965

URL：http://www.wasedashochiku.co.jp/

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2018年11月25日

からくり劇場公演No.３『歌わせたい男たち』









'18.11.23.     からくり劇場公演No.３『歌わせたい男たち』

会場：蛸蔵




　永井愛の作品は高知市民劇場で'00年に二兎社による『パパのデモクラシー』を観て以来、同年のテアトル・エコーによる『ら抜きの殺意』、'14年のグループる・ばる による『片づけたい女たち』を観ている。『ら抜きの殺意』については、からくり劇場を主宰する松田昭彦や今回、校長の与田を演じた谷山圭一郎が属していた演劇センター'90による'07年の公演（ http://www.arts-calendar.co.jp/YAMAsan/07/11-18.html ）でも観ていて、かなりお気に入りの作家なのだが、十三年前の作品となる本作も実に観応えがあった。




　今の世の中の空気を作ってきたものが何なのかを噛み締めるうえでも、改めて取り上げるに足る作品だと感銘を受けた。根強い反対世論を押し切って法制化された国歌「君が代」自体の是非はともかく、改革の名の下に教育現場を蹂躙した石原都政での東京都教育委員会の問答無用の締め付けのもたらしたものがよく捉えられていたように思う。報道等で見聞した範囲でしかないが、本作に描かれた出来事は全て思い当たるものばかりだった気がする。君が代も日の丸も口実でしかない感じがひどく不快だった覚えがある。それなのに、表立っては国旗国歌の部分での応酬をせざるをえないものだから、どんどん捻じれ歪んでいっていたように思う。




　石原慎太郎は『太陽の季節』の映画日誌（ http://www7b.biglobe.ne.jp/~magarinin/2014j/25.htm ）にも記しているように、僕の最も嫌いな人物なのだが、その石原都政化で起こったことを垣間見ることが、今また現政権の画策している強引な憲法改定が何をもたらすか示唆しているようで不気味だった。




　単なる法制化で、国会では絶対に強制などはしないとされたものでさえ、国が直接強制しなくても東京都が全国に範を見せるのだと息まく足場を作り、地裁で不当判決が出されても最高裁で覆して、世の中の空気を変えてきたのだから、ましてや憲法なのだ。本作でも焦点は「君が代」ではなく、憲法第１９条だった。自民党の憲法改正推進本部が示している平成二十四年改正草案でも手が入っていて、「思想及び良心の自由は、これを侵してはならない」として国権を縛っていた表現から「思想及び良心の自由は、保障する」となっている。言葉巧みに、侵害を理由に異議を申し立てることが封じられ、国権側が保障の形を決めることのできる文言に変わっている。どんな形であれ、一定保障していることさえ示せば、憲法違反を問われることがなくなる条項に形を変える草案にしたわけだ。本作の終盤で与田校長が屋上から演説していた最高裁判決の趣旨そのものだと思った。




　だが、そういった事々よりも当夜の芝居を観ていて、最も心打たれたのは、国歌斉唱強制への抵抗を貫こうとする社会科教師の拝島（刈谷隆介）とお国訛りが通じ合う元シャンソン歌手の新米音楽教師（小野純子）が、拝島のために♪聞かせてよ愛の言葉を♪を歌い、それに応えて拝島が眼鏡を外して置いて出て行く場面だった。歌というものは侮れない力があるとしみじみ思う。♪暗い日曜日♪は、エリカ・マロジャーンの出ていた同名映画のサントラＣＤも購入している曲だし、♪パダンパダン♪もなかなか強烈で印象深い歌だ。そう上手には歌われていなかったのに、却って迫ってくるものがあった。




　また、若い英語科教師（中城賢太）とは明らかに異なる苦衷を抱える与田校長が、決して変節漢には見えてこないことが重要なだけに、谷山圭一郎の配役がとてもよく嵌っているように感じた。そして、社会の軸足が変わってしまうなか、ぶれないでいるだけで「軟弱な…」から「ガチガチの…」に変わってしまった世の中のほうの変節に抗う頑なさのなかに、殊のほか重要な“誠実さ”をきちんと宿らせていた刈谷隆介にも感心した。




　すっかりオカシナ世のなかになってきている状況を踏まえてか、当日配布リーフレットにご挨拶として「劇団のイデオロギーについて」と題し、「…劇団として特定の思想やイデオロギーを持っているわけではありません。…純粋に作品として楽しんでいただければと思います。」というような妙なエクスキューズも添えなければいけなくなっているのが今の状況なのだ。だが、本作は、イデオロギー的な捉え方のできる作品であると同時に、イデオロギーとは別のところのヒューマニズムにおいて看過できない問題を最も強く訴えている作品であり、いま何かと喧しいブラック企業の問題などにも通じる話なのだ。そういう意味でも、志ある作品選択に感銘を受けた。




　そして、激しい論争の長台詞の続く芝居のなかに、緩衝材として元シャンソン歌手の音楽教師が配されていて、シャンソンのみならず、お国訛りの件も含めて、それが十分以上に機能していた気がする。なかなか大したものだと思った。
















　　ヤマ

http://www7b.biglobe.ne.jp/~magarinin/


　　　　　（『間借り人の映画日誌』）

http://www.arts-calendar.co.jp/YAMAsan/Live_bibouroku.html

　　　　　（『ヤマさんのライブ備忘録』）





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四十年ぶりの早稲田松竹









ウディ・アレン×トッド・ヘインズ“作家たちが描くニューヨークとその時代”

　『女と男の観覧車』（Wonder Wheel）  監督 ウディ・アレン 

　『ワンダーストラック』（Wonderstruck） 監督 トッド・ヘインズ 




 

　僕が早稲田松竹で最初に観た映画は、大学に入った年の４月の『ベニスに死す』と『愛すれど哀しく』の二本立てで、手元の記録によれば、最後は'79年の『タクシードライバー』と『狼たちの午後』だから、ざっと四十年ぶりということになる。僕の記憶では、かつての入り口は今とは反対の大学寄りの向かって左側だったような気がするが、すっかり綺麗になって席数も僕の覚えよりは多くなっているように感じた。




　今回の“二つのワンダー”とも言うべきラインナップのうち、先に観た『女と男の観覧車』では、甘く流れる♪ブルーレディに紅いバラ♪が何とも哀しく響いてきた。自身の不倫による家庭の破綻で女優業も続けられなくなり、同じく人生に躓いた酒癖の悪い男と子連れ再婚をして、しがない女給業で食い繋いでいるブルーレディ、ジニー（ケイト・ウィンスレット）に贈ってやれる赤いバラなどありそうにない気がしてきて、哀れを誘われたのだろう。




　決して悪い女じゃないのだけれど、やっぱりダメな女で、幸せには縁遠いキャラクターなのだと思う。単に恋情にのぼせ上ってのこととは言えないものがあって、ミッキー（ジャスティン・ティンバーレイク）ならずとも、いずれ愛想尽かしをされてしまうことが想像に難くない哀れな女性だった。そういう意味では、夫ハンプティ（ジム・ベルーシ）はまたとない腐れ縁的な格好の相手なのだが、「嫌じゃないけど満足できない」というのがミソだと思った。




　ジニーがモンローばりのドレスをきれいさっぱり捨てられるようになれば、また違う人生が開けてくるのかもしれないが、むしろ無理やりにでも身にまとわずにはいられない姿が何とも痛ましかった。




　十年近く前に拙日誌も綴ってある『愛を読むひと』を観たときにも思ったが、ケイト・ウィンスレットは大した女優になったものだとつくづく感心した。若いミッキーを惹きつける年増の魅力も、ミッキーもハンプティもうんざりさせてしまう煩さもともに生々しく体現していたように思う。







　続けて観た『ワンダーストラック』では、始まる前に文科省選定との文字が映し出され、トッド・ヘインズが選定映画を撮るようになったのかと驚いたが、ありがちな選定映画とは一味違う快作だった。




　埋もれていた記録と記憶がある種の意思が働いたとしか思えない不思議な繋がり方をして立ち現われてくる姿を観ながら、ヴァーチャルではない“モノ”の大切さを改めて思った。不慮の事故で亡くなったエレイン（ミッシェル・ウィリアムズ）が息子のベン（オークス・フェグリー）に遺した想いと遺品の紡ぎ出す物語の鍵を握っているのが、今どき如何にも時代遅れ感の漂う本とジオラマであるところがいい。かつて模型作りに耽ったり本屋巡りを重ねたりしたことのある者には堪らない味わいを残してくれる作品だ。人はイメージだけでは継いでいけないからこそ博物館があるのだと改めて思った。




　今なお早稲田松竹が、かような二本立てを続けてくれているのが何とも嬉しくなった。今回、四十年ぶりに大学祭に来るのみならず早稲田松竹で二本立てを観るのも目的の一つだと、前々日に映画と展覧会に付き合ってもらった友人に話したら、一番印象に残っている映画は？と問われ、『ミッドナイトエクスプレス』と『ひまわり』だと答えたが、思い返してみると、『カサブランカ』も『アマルコルド』も『太陽がいっぱい』も『ウッドストック』も、ここで見せてもらったのだった。




　映画が終わって、すっかり遅くなった昼食には、前日の早稲田祭に赴いた中高大の同窓生と今なお当時と同じ場所で営業していると確認した「えぞ菊」で懐かしのコーン盛の味噌ラーメンを食べた。当時、朝までやっている店がまだ少なかったなか、明け方近くまで麻雀に耽った後、よく食べに来たものだった。今ではラーメンにコーンを盛るのは珍しくもなんともないトッピングだが、当時の僕には珍しくてさすがはサッポロラーメンだと感心した覚えがある。太麺に少し甘みも感じる味噌味が好みで、よく食したものだが、最後に飲み干すスープに残っているコーンと挽肉の粒を噛み潰しながら、遠い昔を思い出した。僕の記憶では、店内はカウンターが馬蹄形に囲ってあったのだが、そうはなっていなかったので訊ねると、昔と全く同じ場所ではなく、少し移動して店構えが変わっているのだそうだ。午前５時までやっていた営業時間も１時間短くなって、午前４時までになっていた。僕と同じように昔懐かしく入ってくる客がいるのか訊ねると、けっこうおいでますとのことだった。むろん僕が通っていた当時の顔ではなかったので、いつからか問うと十八年になるとのことだった。ちょうど真ん中あたりだねと言うと、そんなに前ですかと笑って、また来てくださいねと言われた。ちと遠いけどなぁ。

 

'18.11. 5.　早稲田松竹 


















　　ヤマ

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　　　　　　　　　　（『間借り人の映画日誌』）

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　　　　　　　　　　（『ヤマさんのライブ備忘録』）





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2018年10月26日

東京都美術館　「見る、知る、感じる──現代の書」　プレスリリース・報道内覧会のご案内

芸術応援サイト「アーツカレンダー」　ご担当者様

拝啓 時下ますますご清祥の段、お慶び申し上げます。
平素は格別のご高配を賜り、厚く御礼申し上げます。

この度、東京都美術館（上野）では2018年11月18日(日)〜2019年1月6日(日)まで、
上野アーティストプロジェクト2018「見る、知る、感じる──現代の書」を開催する運びとなりました。
「公募展のふるさと」と称される東京都美術館の歴史の継承と未来への発展を図るために、
2017年より開始したシリーズ「上野アーティストプロジェクト」の第二弾として、
書の公募団体に現在所属する6名の作家を紹介し、その魅力を発信いたします。
今回のテーマは「書の鑑賞」。初めて現代の書を見る方でもお楽しみいただけるように、
現代の書ならではの表現を、作家の言葉を手掛かりにご覧いただきます。
鑑賞体験を通して、今日の書とは一体どのような表現なのかについて、見て、知って、感じていただきながら、
初心者も熟練の方も、皆さまを奥深い書の世界へと誘います。

※下記Youtubeにて制作風景やインタビュー映像を公開中です！
（現時点では作家2名のご紹介ですが、今後続々と参加作家をご紹介予定です）
http://clk.nxlk.jp/MGt3tjkf

つきましては、下記にてプレスリリースをお送りいたしますので、
ご一読のうえご紹介をご検討頂けますと幸いです。
有効期限：2018/11/25(日) 15:00
添付ファイル（UAP書 開催プレスリリース.pdf）
http://clk.nxlk.jp/NcIkCCSI

また、下記日程で報道内覧会を開催いたしますので、
お目通しのうえ、ぜひご出席賜りますようお願い申し上げます。
■日　時：2018年11月17日（土）15:00〜16:30［受付 14:50〜］
■会　場：東京都美術館　ギャラリーA・C（東京都台東区上野公園8-36）
＊17:00〜開会式、一般招待者向けの内覧会・レセプションを開催いたします。
ご案内状をDLのうえ、ご確認をお願いたします。
有効期限：2018/11/25(日) 15:00
添付ファイル（UAP書 報道内覧会リリース.pdf）
http://clk.nxlk.jp/DeJCktTV

ご査収のほど、よろしくお願い申し上げます。


《展覧会に関するお問い合わせ》
東京都美術館 広報担当　
TEL 03-3823-6921 FAX 03-3823-6920　E-mail:press@tobikan.jp

《配信に関するお問い合わせ》
株式会社　ユース・プラニング　センター　岩川
TEL:03-3406-3411　FAX:03-3499-0958　Email: s-iwakawa@ypcpr.com
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2018年10月20日

高知演劇ネットワーク演会プレゼンツ“演劇実験空間 蛸蔵ラボvol.5”









'18.10.13.〜14.　高知演劇ネットワーク演会プレゼンツ“演劇実験空間 蛸蔵ラボvol.5”

会場：蛸蔵


　今年のラボは、自分がスタッフの一員を担うシネマの食堂と被ったので、二日目の上演プログラムしか観られなかった。４演目のうち３演目が学生によるオリジナル作品で、残る一つが１月に須崎で観た『銀の海。銀の魚。』だった。


　最初に観た高校３年生の作・演出・出演による独り芝居である一弦の琴『そういうきもち』は、公演チラシに記された『ＨＯＰＥ』から改題されている分、ニュアンスが変わってきたのだろう。自転車を漕ぎ出す場面は、いいアイデアだなと思った。


　舞台屋ナスカによる『奇譚の蔵』は、怪談との触れ込みだったが、あまり怖い感じのないたわいない話に過ぎない感じが残ったように思う。前説では、ひとつ実話ネタがあるとのことだったが、それは、母親だったことに驚いた話だったりするのかなと思った。


　大学生のユニットてんかぶつによる『青と赤』は、青靴下の姉と赤靴下の弟による紫の好きな母親の話だったが、何をしたいのか今一つピンとこなかったように思う。犬にちょっと惹かれた。


　須崎のＳに続くユニット「→Ｔ」による『銀の海。銀の魚。』は、大人による演目だからというのではない台本の良さが際立つ作品で、再見にもかかわらずグッとくるものがあった。役者７人のうち主たる野村春菜、丸山良太に変わりはなく、中平花、島巻睦美、岩井美樹、作・演出も担うサカシタナヲミが加わっていたが、９か月前に観た時よりも歯切れがよくなっている気がした。それによって、先の公演の備忘録でも触れた坂本ふみ（野村春菜）の到達した人生観のもたらす味わいがより感銘深くなっていたように思う。ほんとにいいホンだ。やはり年季を重ねた方の肉声を元にしているからだろう。それにしても、うまく構成したものだ。リフレインが実に利いているのは、その構成のお陰だろうと改めて思った。

　今回の公演がより味わい深くなっていたのは、公演備忘録に「せわしくも同じ日々を繰り返す単調を効果的に描出していたリフレインが利いていて」と記したその部分の洗練度が増していたからのような気がする。


　ただ、回を重ねて観てくるにつれ、「演劇実験空間」とする企画コンセプトにおける実験性というのは、何をもって冠していることなのだろうという素朴な疑問が湧いて来たりもした。








　　ヤマ

http://www7b.biglobe.ne.jp/~magarinin/ 

　　　　（『間借り人の映画日誌』）

http://www.arts-calendar.co.jp/YAMAsan/Live_bibouroku.html

　　　　（『ヤマさんのライブ備忘録』）





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