2020年05月20日

'20. 5.17. 「収集→保存 あつめてのこす」展 会場:高知県立美術館









'20. 5.17.   「収集→保存
あつめてのこす」展     
会場:高知県立美術館



館蔵品からの展示として「収集
みんなのコレクション」と「保存
過去と未来の中継地であるために」の二つに分けて「展観することで、…これまでの作品収集にまつわる歩みを可視化すると共に、作品をいかにして次世代へと残し伝えていくかという課題にも向き合おうとするものだ」(頒布リーフレットP3)という展覧会を観覧してきた。契機は、耐震化工事に伴う休館中の収蔵作品の調査及び整理作業だったようだが、公立館として負っているもののなかで、美術館というものの存在証明に直結する問題に館として改めて向き合った結果を提示するのは、職員にとっても県民にとっても、非常に有意義な好企画だと思った。



3つのカテゴリー“1
新たなコレクション”“2 めぐりめぐってこの場所へ”“3
コレクション・ハイライト 1980-90’s”からなる「収集」では、三年前に亡くなった高崎元尚<http://www.tosakpc.net/main1-9.html#p0159 >『装置66-6'66]ほかの作品及び資料15点が目を惹いた。全て奥様からの寄贈によるもので、資料などは初めて観るものばかりだったが、作品自体は馴染みのあるものだし、作家との交流が僕自身にもあったので、高知県立美術館のこれまでを総括するような企画展に大きく取り上げられていたことが、タイミング的なものがあったにしても大いに嬉しく感じられた。



しかし、“1
新たなコレクション”に展示されていたものが全て寄贈品ばかりであることが少々気になったところ、収集における経年状況がグラフと共に示されていて驚いた。僕が在職していた'93年の開館時、作品収集については1億円の文化基金で対応することになっていて、収集すべき作品を購入した後は、予算化して積み増し補填するのがルールだった覚えがある。ところが、2005年以降、県による購入は一切なくなっているとのことで、その後、わずかに購入した作品は、運営経費をやりくりして捻出した作品収集費外の資金によるものとのこと。現在の文化基金がどうなっているのかと、公表されている高知県の平成30年度の基金運用状況審査意見書にあたってみたら、基金総額は38億8千8百万円だが、絵画等に形を変えていない定期預金等は814,000円しか残っていない。確かに、これでは作品収集に充てることはできないだろう。“3
コレクション・ハイライト 1980-90’s”には、現在の評価額だと、仮に作品収集費が手当てされていたとしても到底購入できそうにないジャン=ミシェル・バスキアやゲルハルト・リヒターの作品が展示されていた。リーフレットの記載によれば、バスキアの『フーイー』'82]の昨年の貸出輸送に際して提示された保険評価額が約13億円だったそうだ。保険評価額でさえ購入額の約43倍になっているわけだ。



そのほか、“3
コレクション・ハイライト 1980-90’s”に展示されていた『黒いスープ』'84]に穴が開いていることに初めて気づいたり、『ヒストリカル・ランドスケイプ』'93]を久しぶりに観て、この作品自体はさほどでもないながら、福田美蘭が好きだったことを思い出したり、“2
めぐりめぐってこの場所へ”にあった篠原有司男の『空海現る』'95]とアート電車制作風景の写真スライドを観ながら、レッド・グルームスによる最初のアート電車の制作を学芸員から持ち掛けられ、降って湧いた話で予算化されていないなか、どうやって実現させるか難儀したことなどを懐かしく思い出したりした。最初に話があったとき「それは面白い、何とかしたいね。」と言ったら、「予算計上されてないのに、事務の方に最初にそう言ってもらえて凄く嬉しいです。」と相好を崩した学芸員も今は在籍しておらず、僕がいた開館時の6人の学芸員で現在残っているのは、今の学芸課長1人だけになっている。



続く「保存」もまた、3つのカテゴリー“4
忘れえぬこと”“5 作品は何でできている?”“6
アーティスト・インタビュー”によって構成されていた。最初の“4 忘れえぬこと”では、'98年の豪雨災害で1階が水没した際に被災した108点のなかから、4点の油彩画が展示されていたが、被災写真との対照のなかで、その凄い修復技術に恐れ入った。それゆえにこそ、修復の手はどこまで施すべきものかを問う提起は、作品が作品として負うべき歴史の痕跡と外観の問題及び作者の意図しない人の手の介入の問題について観賞者に考える機会を与えるものになっていたように思う。'98年豪雨の被災時には作品外の備品についての台帳も散逸したとのことで、開館当時の調達業務を直接的に担った職員としてその再現と確認に駆り出された覚えがある。



次の“5
作品は何でできている?”に展示されていたアンゼルム・キーファーの『アタノール』'88-91]は、平成5年の開館記念展で正延正俊の『作品 65.2』と並び、僕の目を一際惹いたお気に入りの作品だ。表面をバーナーで焼いたような作品には当初から焼け焦げて破損している部分が随所にあって、この状態で何年も持ち堪えることができるのだろうかと懸念したが、四半世紀を過ぎた今観ても、当時心配したような変容には見舞われておらず、その保存に感心した。確か幾度か貸し出しにも応えたように記憶しているが、キーファーは「
自分の作品は、外観は大変デリケートで脆そうに見えるかもしれないが、実は非常に耐久性がある」(頒布リーフレットP17)と言っていたそうだ。



美術館のエントランス正面の階段に掛けられているフランク・ステラの『ピークォド号、薔薇蕾号に遭う』['90]は、美術館ホールのホワイエに架けてあるニコラ・デ・マリアの『グロリア』['88]ともども開館時にどこに据えるか場所に難儀した作品だが、他の場所に置き換えようもなく四半世紀も居続けるなかで、両作ともそれぞれの場所をシンボライズする県立美術館の顔と言える作品になっているように思う。だが、出しっ放しにされているがゆえに汚れや埃の溜まりようが激しく、とりわけ立体作品である『ピークォド号、薔薇蕾号に遭う』は接合部の劣化もあって修復を要したとのことで、その修復・組立作業を記録した映像が展示されていて目を惹いた。



最後の“6
アーティスト・インタビュー”に設えられていた『モリクラ・マシーン』'98]の森村泰昌インタビュー映像と『ヒノマル・イルミネーション』'92]の柳幸典インタビュー映像は、本展の企画趣旨に適ったなかなか興味深いものだった。


 これまで開催されてきた展覧会のなかでも好企画の上位に来る展示だったように思われるだけに新型コロナ禍によって本来の会期の大半が休館になってしまったことがとても残念だった。









  ヤマ

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   (『間借り人の映画日誌』)

http://www.arts-calendar.co.jp/YAMAsan/Live_bibouroku.html

   (『ヤマさんのライブ備忘録』)





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2020年04月24日

【Dance Archive Network News 029】国際ダンス映画祭 ONLINE 2020 のお知らせ

2020年4月24日発行

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NPO法人ダンスアーカイヴ構想(Dance Archive Network−DAN) http://dance-archive.net/
(大野一雄舞踏研究所のアーカイヴ活動を引き継いだNPO法人ダンスアーカイヴ構想の活動を、不定期のメールニュースでお知らせします)
Facebook : @DanceArchiveNetwork / Twitter : @dance_archive / Instagram : @dancearchivenetwork

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世界中たいへんな時期を迎えております。皆様方には心よりお見舞い申し上げます。
自宅でダンス映像を楽しめるプログラムをご案内します。

●●● 国際ダンス映画祭 ONLINE2020 ●●●
4月29日(水祝) 21:00〜25:00
5月2日(土) 21:00〜25:00

閲覧方法|上記の時間帯に以下ページにて動画が公開されます。両日とも同内容です。閲覧無料
http://www.dance-media.com/videodance/online2020/

2003年よりDance and Media Japanが行う「国際ダンス映画祭」。新型コロナウィルスの世界的流行により劇場や映画館に集うことが容易ではない今現在、可能な映画祭の形として、初のオンライン開催を試みます。アジア、オセアニア、アメリカ、ヨーロッパの9カ国から集まった10作品を上映します。世界各地の風景と身体が織りなす作品の数々を、ご自宅からお楽しみください。

参加作家|
APOTROPIA, Elysa WENDI, Augenblick, SHON KIM, Sara + Padmini Chettur, Peter Sparling, SARA SIMEONI, Nathan Smith + Max Pollard, Tanya Plazner, JOOWON SONG (上映順)

主催|国際ダンス映画祭 Dance and Media Japan

●●● 大野一雄・慶人「花鳥風月」再放送 ●●●
NHK BS プレミアムステージ   https://www4.nhk.or.jp/p-stage/
5月3日 (日) 25:35〜26:56

「花鳥風月」は、1990年イタリアのクレモナで初演、その後世界各地で上演された大野一雄と慶人の舞踏作品です。クレモナは、名工ストラディバリを生み出したリュート (バイオリン) 作りで有名な町です。この作品は、リュート作りに秘められた自然と人間の深い関係に感動を得て創作されました。放映される映像は、舞踏作品には珍しく、この番組撮影のためにスタジオで演じられたものです。舞台中継ではないため、テレビならではの演出も加わった美しい映像になっています。貴重な再放送をお見逃しなく。
作品の背景についてはこちらをご覧ください。
https://www.facebook.com/DanceArchiveNetwork/posts/2530290150558169

●●● 水谷勇夫と舞踏 バーチャルギャラリー ●●●
現在休館となっている「水谷勇夫と舞踏」展を映像でご覧ください。大野一雄・慶人「蟲びらき」公演の舞台美術を展示しています。

3つの違う視点から、画面を動かしながら見られます。
http://aichiweb.link/isao1/isao_mizutani_1.htm
http://aichiweb.link/isao2/isao2.htm
http://aichiweb.link/isao3/isao3.htm

展覧会が再開されたら、ぜひ会場にもお立ち寄りください。
[会期]2020年4月3日(金)〜 5月31日(日)
[会場]愛知県美術館
https://www-art.aac.pref.aichi.jp/exhibition/000268.html


―――――――――――――――――――――――――――――――――
【発行】NPO法人ダンスアーカイヴ構想
Email: info@dance-archive.net
Tel/Fax : 03-3450-6507
【配信停止】お手数ですが、本メールを info@dance-archive.net にご転送下さい。
-------------------------------------------------------------------
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2020年03月31日

Press release TOKYO REAL UNDERGROUND









Press release TOKYO REAL UNDERGROUND










































TRU Press Release Vol.2                                                 View this email in your browser























このご案内はdance press tokyo、YN Associatesと広報協力のもと、NPO 法人ダンスアーカイヴ構想からお送りしています。







































2020年3月31日

公益財団法人東京都歴史文化財団

アーツカウンシル東京

NPO 法人ダンスアーカイヴ構想






























Tokyo Tokyo FESTIVAL スペシャル13



「TOKYO REAL UNDERGROUND」




実施延期のお知らせ

 








































東京都と公益財団法人東京都歴史文化財団 アーツカウンシル東京が主催し、

4月から実施を予定していたTokyo Tokyo FESTIVALスペシャル13「TOKYO REAL UNDERGROUND」(企画運営:NPO法人ダンスアーカイヴ構想)は、新型コロナウイルス感染症の世界的現況に鑑み、実施の延期を決定いたしました。

延期後の会期等に関しては、今後の状況を注視しつつ判断してまいりますので、改めてお知らせします。公演を楽しみにされていたお客様には、ご迷惑をおかけすることとなりますが、何卒ご理解賜りますようお願い申し上げます。



延期に伴い、購入されたチケット代金は払い戻しとさせていただきます。払い戻し方法等の詳細につきましては、NPO法人ダンスアーカイヴ構想(info@dance-archive.net)より、ご購入の皆様に個別にご案内いたします。

 



払い戻し該当公演:


  • ガラ公演+シンポジウム『舞踏ディアスポラ』(5月2日(土)、草月ホール)

  • アナ・リタ・テオドロ『Your Teacher, Please』(5月19日(火)、東京ウィメンズプラザ ホール)

  • 川口隆夫『大野一雄について』(5月24日(日)、草月ホール)

  • 尾竹永子A 『Body in Fukushima』(4月28日・4月29日、東京ウイメンズプラザ ホール)

  • 尾竹永子『デュエット・プロジェクト』(5月8日、東京芸術劇場 シアターイースト)

  • アノーニ『美しきものを見し人は』(5月21日・5月22日、草月ホール)






 


























TOKYO REAL UNDERGROUND 概要



































主催:東京都、公益財団法人東京都歴史文化財団 アーツカウンシル東京

企画運営:NPO法人ダンスアーカイヴ構想

























協賛:BNPパリバ・グループ

協力:大野一雄舞踏研究所、慶應義塾大学アート・センター、Dance and Media Japan、株式会社佐々木設計事務所、有限会社かんた、京成電鉄株式会社、首都高速道路株式会社、

Fundação Calouste Gulbenkian、一般財団法人セガサミー文化芸術財団


広報協力:ダンス プレス トウキョウ



公式WEBサイト:http://www.tokyorealunderground.net/ 

Facebook:@DanceArchiveNetwork / Twitter:@dance_archive / Instagram:@dancearchivenetwork


 




































お問い合せ先:press@tokyorealunderground.net

NPO 法人ダンスアーカイヴ構想(担当:呉宮、西山)

TEL:03-3582-9273 / FAX:03-3582-9275


http://www.tokyorealunderground.net/



















































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Our mailing address is:

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NPO 法人ダンスアーカイヴ構想

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2020年03月17日

こまつ座 第130回公演『イヌの仇討』








'20. 3.15.


 こまつ座 第130回公演『イヌの仇討』(高知市民劇場第342回例会)


会場:高知市文化プラザかるぽーと大ホール


 新型コロナウィルス禍のもと各地のライブ公演が中止されているなか、果敢な公演決行だったが、入場に際して手指のアルコール消毒を求め、セルフもぎりで配布物の手渡しもしない取り置きに加えて、マスク未着用者には用意したマスクを配布して装着を求めるという最大限の措置を取ってまで行っただけのことはある、実に時宜に適った舞台だと思った。三十一年前の第158回例会で観たときよりも身につまされるものがあるように感じられた。


 オトモダチならぬ母親の意を汲むことと世間の風評を気にしながら行き当たりばったりのその場しのぎの裁定によって、赤穂藩と高家を翻弄した時の政権たる綱吉の治世。当初は浅野内匠頭の狼藉を謗りながら、義士による仇討圧力に同調し、徒に吉良上野介義央を敵役に仕立て上げた民衆の愚かさ。その二つこそが招いた“猿芝居ならぬイヌの仇討”だったとの物語は、三十一年前に観たときも、流布されている討ち入り話よりも遥かに理が立ち、筋が通っていると感心したものだったが、特に近年、世界中で目立ってきているポピュリズム政策に傾く政権の惨状を見事に衝いているように感じた。


 ポピュリズム政策のタチが悪いところは、まっとうな責任感覚を備えている者なら発しない無責任で偏ったメッセージのほうが政権に届きがちであることだ。本作でも、庶民の代弁者たる砥石小僧新助(原口健太郎)が赤穂浪士及び高家の人々の誰一人の真実を知らないまま、無責任に仇討ち決行の有る無しをネタにした賭けに自身も加わっていたことの非を詫びる場面があったが、当時それが流行していたとしても、庶民の過半数を占めるマジョリティとして参加していたはずはないわけで、盗っ人新助の反省の弁や吉良家御女中頭お三(西山水木)の指摘どおりの顰蹙を買っていた部分も必ずあったろうと思う。井上ひさしが本作を書いた'88年当時の日本の首相は、消費税導入を果たした“ほめ殺し”の竹下登だったが、時事的に特に思い当たることは浮かばなかった。


 それにしても、吉良上野介は実は卑怯者でも嫌味な強欲でもなく、剣術の腕前も確かな白髪の品のいい老人だったとする井上の解釈が、浅薄な逆転による内蔵助を敵役に替える物語になっていないところが流石だと改めて思った。そして、不確かな伝聞ではなく、自分で資料に当たったり、きちんと出典(発信元)を確認することでこそ得られるリテラシーの重要性を問わず語りに訴えている部分が、今やインフォデミックなどという言葉が流布されるに至っている情報過多拡散社会にあって、意義深さを増しているところに大いに感心した。資料漁りの虫だったらしい井上ひさしが吉良上野介義央について調べたであろう事々がたっぷり詰まっていたように思う。


 例会カレンダーの出演者に三田和代と記されていたのは、お三の役だと思われるが、替わって西山水木が演じていた三は、凛としていてなかなか良かったように思う。義央(大谷亮介)の命をこそ惜しむ吟(彩吹真央)と名を惜しむ三の競り合いと和解が対照しつつ浮かび上がらせていたものに納得感があって、作品に厚みをもたらしているように感じた。名を残した内蔵助と、名を損ねた義央にあって、作中で義央が、内蔵助の美化された“昼行燈”逸話に正論とも言うべき異議申し立てをしつつ、今般の仇討に至る彼の真意を看破し、天晴れと加担を覚悟するくだりは圧巻だった。


 先ごろ全国一律一斉休校要請を首相が発したときに友人のフェイスブックに「感染防止効果という点で実に覚束ないというか、まさにダイヤモンド・プリンセス号でやった中途半端なゾーニングのような「ろくに効果なく乗客に難儀をかけただけ」みたいな対応策にしか見えない。影響の大きさからして、やらないよりマシみたいな感覚で「要請」すべき事柄ではないのは、いま生じている混乱を見るまでもなく、一目瞭然じゃないのか。 なんか感染自体よりも恐ろしい事態が起こっているような気がするわけよ。新聞報道によれば、今井補佐官の進言で首相が荻生田文科大臣の抵抗を押し切って唐突な発表を行ったらしい。また、基本方針を検討しているメンバーからはその報を見て、基本方針検討会でも聞いていなかった事態への説明を求めたいとの書き込みもあったらしいし、なんかもう政策決定が滅茶苦茶になっている気がする。コロナよりもタチの悪そうなアベ・ウィルスじゃん、これじゃって感じ。 なんだか生類憐みの令を発した綱吉と側用人柳沢吉保を想像させずにおかない令和の大発令のような気がしたよ(とほ)。」などと書き込んだときには、特に本作を意識してはいなかったのだが、その思わぬ符合が哀しくも可笑しかった。









  ヤマ

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2020年03月13日

劇団彩鬼第12回公演 『蟲ヶ蠢(むしのね)』








'20. 2.23. 劇団彩鬼第12回公演 『蟲ヶ蠢(むしのね)』


会場:蛸蔵





 オープニングの雨のなかの惨劇場面に対してセリフや声を赤い字幕にし、雨音と青い光で見せたことが効いて音と光による想像力を刺激してくれたことが、花火の場面にもうまく作用していたところに感心した。


 今回の台本【吉村領】は、人の営みに関する捉え方に深みがあってなかなか良かったのだが、この彩鬼の真骨頂も言うべき“イマジネーションの刺激”が、さまざまな言葉や事象における両義性や多義性というものに関しても大いに刺激を与える形で、台本の良さをうまく引き出すことに作用していたように思う。


 まさにタイトルに記された「蟲」の文字が視覚的に示しているように、たくさんの寄生虫イメージが多義的に提示されるうえに、「報い」とすると負のイメージをもたらす言葉が「報われる」となると良いイメージを付与されるような両義性についても、深みのあるイメージをもたらしていた気がする。


 チラシに記された「心のきず。絆のほころび。欲のかけら。情のきれつ。」といった人の弱さに憑りつくという“虫”の巣食いを見抜き、虫に憑かれた者を成敗することの意味するところは何なのだろう。八岐大蛇を退治して得られたとする虫斬刀は、正義の太刀だとしても、その行使が生むのは悲劇でしかないのではないか。赦されないのは、虫斬刀の行使なのか、その抜刀を使命として負うことからの逃避なのか。


 作り手が、虫斬刀にどういう始末をつけるか大いに迷い悩んだ形跡が窺えたところに真摯さの感じられる作りになっていた点がとても好もしかった。僕的には、虫斬刀を捨てさせる結末になっていても、背負う覚悟をする結末になっていても、結論的にはどちらでも構わない。どちらにしても何らの迷いもなかったりすると気に入らないが、そうはなっていなかったところを支持したいと思った。千屋蓮華が溌溂と演じた逢八虹(あやめ)という、殺められようのない定めの少女が和正(行吉忠義)に放った「赦さない!」との言葉が深く痛烈だったからだ。八岐大蛇の精を継ぎ、八つの虹に逢う定めの少女が観るこれからの世界で、和正はどう生きなければならないのか、なかなか余韻のあるエンディングだったと思う。


 妖刀村正のごとき切れ味を備え、ライトセーバーのごとく柄の部分しか見えない虫斬刀が目を惹いた。人の目には見えない蟲ヶ蠢を嗅ぎ付ける“映らずの刃”との設定なればこそ、殺陣場面でも役者が小道具に惑わされることなく存分に動ける一方で、下手すると“映らずの刃”の存在が観客に伝わらなくて失笑を買いかねない。その点では、凛々しく雫を演じた浜田真緒も行正もなかなかよくやっていて流石だった。


 龍笛【寿延】、ギター【北川昌平】、キーボード【さみー】の奏でる音楽も物語を効果的に運んでいて上々だったように思う。前田澄子の遺作として今や名作との印象を残している『鬼被威−おにかむい−』に迫る出来栄えのように感じたのだが、観劇後、語り・演出の鍋島恵那から聞いた話では、僕の観た回の公演はいろいろアクシデントが起こっていて、舞台裏では冷や汗をかいていたのだそうだ。僕自身は、特に違和感を感じていなかったので、舞台側の事情に気づかなかったのは、僕の注意力が落ちていたということかもしれない。









  ヤマ

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   (『間借り人の映画日誌』)

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